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【澳门金沙vip【金沙国际欢迎你】】五笔输入法归纳 ~背完字根表再来看~

■ 王克臣

一、《好大王碑》概述

热切欢迎一切对五笔有丁点好感哪怕是好奇的同学们瞄瞄本文

说明:“王旁青头兼五一…”这段话大体不会出现在本文,如果你是伸手党,基本上我的文章对你帮助不大。(下图是供我写作参考的,真不是给伸手党看的)

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86版五笔字型字根表


学习任何一项新知识的基本功都省不了,我想你背字根表起码花个两周,键名汉字、一级简码已经伸手就打,一些学习的软件和游戏也已经断断续续玩一两个月了,现在瞄瞄本文时间正好,谢谢~~
省略对五笔字型输入法发明人王永民先生的感激及敬仰*字,真心的敬佩。所以五笔有过“王码五笔”的说法。
(我也不喜欢那个11、12、13、41、51的方式,增加记忆难度,其实会了以后,根本不需要想字根在哪,完全是一种下意识行为)


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  《文艺生活(精选小小说)》2004年第9期  通俗文学-市井小说

《好大王碑》,全称《高句丽广开土境平安好大王陵碑》,又称《广开大王陵碑》。碑高
6.39米,是由一块天然的角砾凝灰岩石柱稍加修饰后刻成。由于刻碑石质疏松,虽是方形却不甚规则,四面宽窄不等:东南向第一面宽
1.34米至1.61米,西南向第二面宽1米至
1.44米,西北向第三面宽1,93米至2米,东北向第四面宽1米至1.45米。碑面凿有界格,界格约12.5厘米互14匣米间,字一般横长10厘米,高9厘米。第一面碑文11行,第二面10行,第三面14行,第四面9行,行皆41字,除去空格,共计1775字。该碑是我国现存的最大的石碑之一。

开始我所认识的五笔输入法之美

“五笔”就是:横竖撇捺各种折(一丨丿丶乙乚乛),他们在键盘上的位置让我们忘记abc,按区域来分:


1、横:手指摸到键盘的两个盲点,现在左手虚按了4个键,再往前(右)伸一个键,这五个是横区,基本字根以横开始;(然后这五个键从键盘中间往旁边分别是一横、两横、三横,以及单个字根的第二划是一丨丿丶乙依次从中心向两边发散)

一横在第一个键
二横在第二个键
三横在第三个键

“王青(头)笺(下)”的第一笔为横,所以分在这个区,然后第二笔也是横,所以在第一个键;

“土士十寸雨”的第一笔为横,所以分在这个区,第二笔是竖,所以在第二个键(干是因为跟土士像);

“大犬石厂”的第一笔为横,所以分在这个区,第二笔是撇,所以在第三个键(羊头是跟的三);

“木丁西”不解释,特例要背的;

“戈弋廿七”的第一笔为横,所以分在这个区,第二笔是各种折,所以在第五个键。
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2、竖:右边盲点及手指按住4个键的其中3个有效字母键,往前(左)伸的一个,还有食指下探的一个键,这五个是竖区,基本字根以竖开始;(然后这五个键从键盘中间往旁边分别是一竖、两竖、三竖、四竖如果有的话,还真有四竖“舞”,以及单个字根的第二划是一丨丿丶乙依次从中心向两边发散)

一竖第一键
二竖第二键
三竖第三键
四竖第四键
竖的特例多,前三个键排列一竖、二竖、三竖,再倒过来一横(口)、二横(日)、三横(目)。

“上止虎(皮)”的第一笔为竖,所以分在这个区,然后第二笔是横,所以在第一个键(卜是从上来的);

“山由贝几”的第一笔为竖,所以分在这个区,第二笔是各种折,所以在第五个键;这里特别讲下“凹凸”两个字,“凹”的编码为mmgd,逻辑是第一个码类似几的下框、第二个码右边的下框、第三个码是下面的一横、第四个码是交叉识别码(以横结尾的左右结构是横区第一键,上下结构横区第二键,其他各种就是第三键);“凸”的编码为hgmg,逻辑是笔划顺序第一个码那一竖、第二划的那个小横、第三个码就是像乃字的那个下框、第四个码就是最下面的长横。这两个拆字原则告诉我们:正确写字很重要\_

累了,贴个养眼图。每次看到这张脸,瞬间满血复活。

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最宝贝

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3、撇:左手横区上一行的这五个是撇区,基本字根以撇开始;(然后这五个键从中间往旁边分别是一撇、两撇、三撇,以及单个字根的第二划是一丨丿丶乙依次从中心向两边发散);
一撇(撇加一横)第一键
二撇(撇加二横)第二键
三撇(撇加三点)第三键

“禾竹”的第一笔为撇,所以分在这个区,然后第二笔是横,所以在第一个键;

“白”的第一笔为撇,所以分在这个区,第二笔是竖,所以在第二个键,撇加两横也分在这个键,所以手和看头也在这(提手旁跟手走),“拜”的编码为rdfh,编码逻辑是第一个码看头、第二个码三横、第三个码十、第四个码交叉识别码(以竖结尾的左右结构是竖区第一键,上下结构竖区第二键,其他各种就是第三键);

“人八”的第一笔为撇,所以分在这个区,第二笔是捺,所以在第四个键;

“(无尾)鱼儿夕”的第一笔为撇,所以分在这个区,第二笔是各种折(夕和缺一点的针“灸”、多一点的“炙”手可热、缺点的勺、无撇的反犬旁、一个叉叉-刈这个、氏无七都是第二笔各种折,所以在第五个键。
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4、捺就是点啦:右手竖区上一行的五个是捺区,基本字根以点捺开始;(然后这五个键从中间往旁边分别是一点、两点、三点,以及单个字根的第二划是一丨丿丶乙依次从中心向两边发散);

一点(一捺)第一键,
二点第二键,
三点第三键
四点第四键

“言文方广”的第一笔为点,所以分在这个区,然后第二笔是横,所以在第一个键(言字旁跟言);

“门”的第一笔为点,所以分在这个区,第二笔是竖,所以在第二个键(立辛六病头是考虑的都有两个点);

“水及水旁兴(头)小”,都因为三个点所以在第三个键,注意拆字原则是宁大不小,就是尽量按大的字根来拆,比如“率”编码为yxif,编码逻辑为第一个码点横言文方广头、第二个码是中间的幺、第三个码水的部分、第四个码下面的十;

“火米”第一笔为点,所以分在这个区,然后第二笔是点(王永民先生火字的笔划顺序跟我有点不一样啊),所以在第四个键;

“之”的第一笔为点,所以分在这个区,第二笔是各种折,所以在第五个键(各种折,延字边折和捺也归在这、走之、平宝盖、宝盖头、示字旁、衣字旁)。

回点血~~

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最搞笑

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5、折:左手向下的一行,但要留出小拇指这边的一个键当万能学习键(不知道的那个码就用Z,当然你要打4个Z出来谁也救不了你),所以右手食指要帮忙一个,这五个就是折区,基本字根以各种折开始;(然后这五个键从中间往旁边分别是一折、两折、三折,以及单个字根的第二划是一丨丿丶乙依次从中心向两边发散);

一折第一键
二折第二键
三折第三键
折了再折第五键

“已巳己(来跟我读一下,已YI半巳SI满不出己JI,已经写一半了;巳是一条蛇,当然有完整的头;枪打出头鸟,所以自己是不出头的噢)尸”的第一笔为折,所以分在这个区,然后第二笔是横,所以在第一个键;

“子了也”的第一笔为折,所以分在这个区,第二笔是竖,所以在第二个键(耳字跟挂耳旁)(几个框也拉出来讲一下,按开口位置的上框凵、下框冂、左框
、右框匚,框的位置都根据的书写顺序,上框“凵”读“坎”bnh,第一个码报户口折的第二键、第二个码第一划折、第三个码第二划竖、字根不需交叉码;下框“冂”读“囧”的第一声mhn,第一个码报户口竖的第五键、第二个码第一划竖、第三个码第二划折、字根不需交叉码;

插个图,孙中山先生诞辰的篆刻活动,天下为公的“公”,人家刻的阴文白文,看着蛮好,我们傻刻了阳文朱文,看这像啥,生生一个“囧”字,我对不起活动组织者~~~

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一起来找茬,囧在哪儿呢。

左框
(己的上面那个)nng因为不是字所以在字库内没有,如果要建,那个也是第一个码报户口折的第一键、第二个码第一划折、第三个码第二划横、字根不需交叉码;右框“匚”读好方的“方”agn,第一个码报户口横的第五键、第二个码第一划横、第三个码第二划折、字根不需交叉码)、再举几个框的例子,

“巨”编码为and,编码逻辑第一个码右框、第二个码左框、第三个交叉识别码就用的最后一个字根左框的最后一划横的非左右非上下结构的第三键;

“熙”编码为ahko,编码逻辑第一个码右框、第二个码上面一小竖、第三个码中间的口、第四个码最下面的四点底,这两个编码都没有完全按照笔划顺序,而是按照的取大优先的字根顺序。

“女刀”的第一笔为折,所以分在这个区,第二笔是撇,所以在第三个键(九字又暴露出王永民先生的书写习惯);

澳门金沙vip【金沙国际欢迎你】,“又厶”的第一笔为折,所以分在这个区,第二笔是点捺,所以在第四个键;

“幺糹”的第一笔为折,所以分在这个区,第二笔是各种折,所以在第五个键。


以上不包含所有字根,不在规律内的还是要靠背。对照图片再复习一下

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对应键位


加一些难拆字的编码

“粤”编码为tlon,编码逻辑是第一个码第一划的撇、第二个码方框、第三个码米字、第四个码最后的竖折弯勾,记住框都是算在一个编码而不按书写顺序的;

“鼎”编码为hndn,编码逻辑是第一个码上面的目、第二个码笔划顺序左边那个竖折折、第三个码左下的“古石厂”的丆、第四个码笔划最后一笔的横折;

“我”编码为trnt,编码逻辑为第一个码一撇、第二个码提手旁、第三个码斜弯勾、第四个码下面的那一撇,为什么不是点而是撇我也理解成王永民先生的书写习惯。而这里拆成提手和斜弯勾、点撇,而不是戈就是考虑了书写顺序,以及取大优先。

“产”编码为ute,编码逻辑是第一个码上面的立、第二个码下面的一撇、第三个码交叉识别码撇的非左右非上下的第三键;这个拆为立和丿而不是六和厂就是取大优先的原则,跟上面的我一样,优先先写的那个字根;

“撇”编码为rumt,今天老打,第一个码提手旁,第二个码上面的两点、第三个码下框、第四个码最后的反文,拆字超过四码的就可以忽略中间的码,这个原则还有个字很适用;

“貌”编码为eerq,第一个码撇三点、第二个码“家衣底”、第三个码白字、第四个码儿字;

“非”编码为djd,第一个码三横、第二个码两竖、第三个码三横,发现我真是没例子可取了;

“曹”编码为gmaj,第一个码一横、第二个码下框、第三个码草头、第四个码下面的日字;

“枣”编码为gmiu,第一个码一横、第二个码下框、第三个码小、第四个码两点;

“母”编码为xgui,第一个码母的外框那个折了又折、第二个码一横、第三个码两点、第四个码点捺那块非左右非上下结构的第三键;

“乖”和“乘”我现在每次都还要打错的,
一个是tfux,第一个码一撇、第二个码十、第三个码两点加一竖那个、第四个码匕;
笔划多一点乘的那个是tuxv,第一个码是禾、第二个码两点加一竖、第三个码匕、第四个码最后一个字根匕的最后一笔折的非左右非上下的第三键。

这篇文字写了两天,太累了,不举例了,有不懂的留言或者微信问吧,知无不言,言无不尽。不过有点要求,起码是疑难字的吧,不能惯出伸手党哦。

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键名汉字:王土大木工,目日口田山,禾白月人金,言立水火之,已子女又纟;

一级简码:一地在要工,上是中国同,和的有人我,主产不为这,民了发以经。
这些早期是必背的。

横竖撇捺折一丨丿丶乙这五个符号这样打,ggll,hhll,ttll,yyll,nnll,逻辑就是:报户口–第一划–圈起来–完了。

*五笔与拼音输入的不同在于,拼音输入需要把字拆成一个个字符,再一个个对应键盘上的位置;而五笔是意向的,把键盘分成五个区,手指在这五个区域间飞舞\_
*

并且拼音经常需要选字,五笔重码的概率蛮小哦;五笔的词组输入更是打起来飞快,网上看见个大神一分钟200+,这太吓人了,我高峰期也就90,100这样,写这篇文字前专门下了个测速的,好嘛,现在只有60+。

现在拼音多了一些符号的输入,真心希望用五笔的人多起来,吸引点资本介入哇。

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好吧,写完整篇,发现我还是把字根几乎完全讲了一遍,那么,现在有没有人从看我这篇文字开始能学会五笔的?一定要告诉我噢\_

  他的姓不大好听,姓苟。前些年,在县委任过常委,主管过宣传工作,行政官衔不明确,“官称”就很别扭。这本是没办法的事,当面叫他‘常委”,不挂姓,背地只要说“一丝不”仨字,那就是指苟常委了。

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  我喜欢爬格子,稿子上过报纸,也上过电台,还有一次居然上了中央人民广播电台的“新闻报纸摘要节目,”也许正由于这,我被调到县里去做宣传工作,每写好稿子,要经苟常委过目。

《好大王碑》是高句丽王朝的第2u代王长寿王为铭记其父永乐太王的功绩而立。碑文记叙了永乐大王当政寸讨稗丽、攻百济、救新罗,伐夫余、败倭寇的赫赫战功。该碑立于好太王陵寝东侧。因永乐大王死后谥为“国冈上广开土境平安好太王”,故又称其为《好大王碑》。

  “咦,你看!”他从眼镜的上方向我瞥了一眼,然后,用右手食指点着我的稿子“你看,你这个‘己’字伸出一点点头儿,那怎么行!那就念另一个字喽!这不用说我想你当然知道哟!”

《好大王碑》自清光绪三年(公元1877年)发现以来,一直备受学术界瞩目,中国、朝鲜、韩国、日本等国都对其作了大量的研究,书法界也对其艺术价值给予了充分肯定。由于该碑形体巨大,发现又较晚,故拓本流传较少,影印出版也不多见,现在能见到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吴轩出版社及四川美术出版社的版本:其中吉林文史版选本最好,但却由于原拓风蚀痕迹严重而极难辩识,不便临习,故本文所选字例多出自四川美术出版社的影印本。

  我急忙用手指甲在稿纸上划了几下,笑了笑:“念‘已’,已经的‘已’!”

二、《好大王碑》的艺术特色

  “不,不,你看,你那一竖折钩儿伸出的太多了,跟上边连上了,那就又成了‘巳’字喽!哈,中国字,难,学好,不易,唯其难,必一丝不苟!”

《好大王碑》的书法雄强厚重、朴茂沉稳,结构恢弘,平实、

  从办公室里出来,我的脑子早被“己”、“已”、“巳”那三个字搅成了一团乱麻。

稳正,布局严整、古朴、肃穆,用笔简散,无波磔顿挫,如锥画沙,在书法史上以其鲜明的个性独树一帜,是书法艺术宝库中不可多得的瑰宝。

  忽一日,同室的张志芳笑着走近我,悄声说:“传你呢!”

《好大王碑》的艺术特点大致通过以下几个方面表现:

  我愣愣的。

(一)圆浑涩劲、雄厚奔放的用笔

  “呀,这么迂,‘一丝不’呀!”她吐了吐舌头,诡谲地一笑。

读《好大王碑》,首先感觉到的,也是印象最深的,是其恢弘的气势:虽然其点画疏散恣肆,但却圆浑凝重,涩劲异常。在《好大王碑》中,那些看似简单的线条立体感极强,虽没作过多变化,但节奏感依然强烈,造成极强的视觉效果。《好大王碑》用笔简单、便捷,有些地方甚至略显草率,但其笔画所表现出的却是在完备法度下的天真烂漫的效果。其入笔或逆锋或折锋,力求浑圆涩劲,完好地保留了石刻篆书的传统笔法,使其线条圆浑劲涩而富有韧性,天真烂漫而蕴藉含蓄,笔势虽无顿挫、无波磔,却也能收放自如,笔随意行,《好大王碑》的用笔波磔不显,也无典型的“蚕头燕尼”,但就在这种看似简单的线条中,却蕴藏着极强的生命力和来自荒野的飘逸,这种古拙、浑圆、真率的线条,既表现出了书写者笔势的酣畅,又使线条出其不意地充满灵动和古雅,既疏散有致,又玉润珠圆。

  我去了。

(二)疏简开张、跌宕奇逸的结字《好大王碑》独特的用笔造就了风格独特的线条,而由这种线条来构成的单字,一个个似野鹤闲鸥,仪态自具,将书写者胸中蕴含的波澜自然而然地释放了出来,《好大王碑》的结字立足于平正,虽取势开张,却不作纵横驰骋状,当行则行,当止则止,力求整伤而不伤于呆滞。它结字体势多取横势,具有明显的分背之势,虽然其中也有个别字取纵势,但放之通篇中却也不显突兀,而是成为调节其行气的妙招。《好大王碑》这种以隶为体、篆籀为用、平正而不呆滞、奇宕而不珏怪,雅而不媚,浑和而不俗浊的结字方式,在汉以后的隶书刻石中极难得一见,即使将其放之于汉隶中,其艺术品格当也不在“三颂”之下。

  “你看,又找你了。这一次,你稿子里的所有‘禾’旁都带钩儿了!”

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  我呆呆的。

(三)雍容古雅、天真烂漫的章法《好大王碑》整体章法气势恢弘,雍容古雅,既得力于疏简开张、跌宕奇逸的结字方式,也得力于自身独有的雄伟宏大的体积和粗砾斑驳的石质:在如此巨大的石碑上刻写硕大的文字,结构简单也好,复杂也好,体势飞动也好,平正也好,其本身都能构成一股强大的冲击力,而《好大王碑》更为准得的是在如此雄浑博大的块面中,仍能立足千古雅,既雍容大度、烂漫天真,又不失情巧雅致:以疏密不齐的布局稳妥地处理好硕大与雅逸的关系,也使其自身章法带上了一些神秘的色彩。

  “那‘禾’旁不该有‘钩儿’是直直的一竖。”长指甲在我的稿子上划出一条很深的印迹。

三、《好大王碑》的基本笔法

  他摇摇头,不再言语。

《好大王碑》古拙自然,朴厚敦:实,笔画飞动,恣肆奇逸,这应归结为该碑的笔法之功。其笔画的质感、形态,处处流露出篆书的意趣,讲究神完气足、气定神闲,充分体现了书体过渡期所产生的独特的艺术魅力。所以说,临写《好大王碑》时,如有一定的篆书基础,则会较容易写出神韵来。

  这很使我吃惊。

(一)点

  他似乎陷入了幽远的沉思,许久,才用嘴角嗤地一笑:“那是很久以前的事了,为这个‘禾’旁有钩儿没钩儿竟在文字学术界掀起了一场轩然大波。后来,一次偶然的机会,有个文字学家听一位目不识丁的老农说:没见过庄稼的根儿向上长的,从中受到启示,在报纸上发表了关于‘禾’旁不要‘钩儿’的论文,还建议出版界开展‘凿钩儿’运动。你看,现如今出版的图书,所有‘禾’旁的钩儿都凿掉了!”

1.点的基本形态。《好大王碑》的点主要可分为圆点,方点,尖点。

  苟常委的渊博知识,令人叹服。我常常是写好稿子就主动登门求教,每次总能得到新的知识。

(1)圆点

  不料,形势急转直下,一别就是二十余年!

在《好大王碑》中,圆点使用较多,如图二“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的点。圆点起宅向左上方入笔,转锋后向右下旋,作圆顿,再向左上方收笔。完成后的圆点神完气足,如珠坠地。

  在这二十年间,关于苟常委的事,我几乎一无所知,隐隐约约地听说过,他曾给一家电台写过听众来信,建议纠正“老挝”和“秘鲁”的读音云云。耳听为虚,不知可曾真有过此事。

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  突然,我莫名其妙地接到了一个电话——叫我给常委起草悼词。

(2)方点

  “这是哪里事!”我心里突突地跳,可还是答应了。

方点如图二“熟”、“驾”、

  悼文写好了,只是“医治无效”后面的时间还空着,那原因很简单,他还没有死。

“为”,“燕”等字中的点,多在几个点并列时使用。方点起笔逆入稍右即转锋下行,略停后向左折笔,向上收笔,似在画一方框,只是要锋锋相叠。方点端庄雅致,在多用圆笔的《好大王碑》中殊显特别,起到了情趣上的调节作用。

  “要不要读给苟常委听听?”我惴惴地问。

(3)尖点

  “那干啥?”

尖点有上尖点、下尖点之分。上尖点,如图一“海”、“冶”、“率”、“赦”等字中的点,起笔向左上提锋,然后调转笔锋向右下顿行,取弧势,笔至左下部后向右上回锋收笔。上尖点又可分为左倾、右倾两种,用笔相同,只是下行笔及回锋时方向略有不同。下尖点,如图二“来”、“道”、“城”、“恩”等字中的点,起笔取平势,右顿后向左下方行笔,至尾向上收笔回锋。整个过程干净爽利,笔势险峭。下尖点也分为左倾、右倾两种,写时因需要而决定笔尼部倾斜方向。

  “怕不好吧,他一生一世一丝不苟……”

尖点起笔方圆互用,生动有致,在平和的用笔、跌宕的结字中起着画龙点睛的作用。

  没想到周围的人“哗”地笑起来。

2、点的组合

  我忙解释:“不开玩笑,真的,让他听听好,虽说悼文都是陈谷子烂芝麻老一套,还是让他听听的好!”

在《好大王碑》中,由于笔画相对于其他碑刻简单直白,所以在笔画的组合上多采用不同形态的基本点画来组合,以使其避免落人单调枯燥之中。点的组合主要有对应点、竖两点、竖三点、横三点、横四点、心字点等。

  “可以吧!”

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  大家都倚在苟常委的床头,叫醒他,其实已很难,不过,看得出,他心里是明白的,只是眼已极难睁开,手也极难动弹了。

(1)对应点

  悼文不长,很快读完了。

如图三“葭”、“来”、“道”、“羊”等字中的对应点。对应点相对应的两点多为上开下台的状态,有时也有上合下开的状态。这种点的组合一般落笔较轻捷,点的类型则因字形、笔画的繁简变化而定,字形简者变化略大,字形繁者变化略小,有的
则选用两个极其 相似之点。

  苟常委灰色的脸上掠过一丝笑意。

(2)竖两点

  大家知道他已很满意,轻声吵吵着“就这么定了”!

如 图
四“母”、“于”、“龙”、“率”等字中点的组合,竖两点在整个字中占位虽小,但用笔却多重宅,在整个字中较为显眼。在其组合上,一般都选用形态不同的点,以求变化。

  此时,苟常委挣扎着摇着头,挣扎着移动着手臂,挣扎着伸出两个手指头。

(3)竖三点

  “静、静静……”一片唏嘘声。

竖三点通常指“氵”旁,如图五“河”、“津”、“浮”,“渡”等字中点的组合。竖三点利用点的形态的不同和相互间距离的不同来增加字的起伏感,以影响字态的变化,使之不至于过分雷同。

  苟常委两个手指叉开,再叉开,然后,食指打了个弯儿,颤了几下,头随着轻轻晃了晃。

(4)横三点

  谜,是个哑谜。大家面面相觑,提了至少有一百零一个“是不是……”

如图六“绍”、“孙”、“就”、“绩”等字中点的组合。横三点多出现在“纟”旁中,其间距较为均匀,下笔沉着,力注笔端;虽在一字中仅占四分之一的位置,但在表现上却比重甚大,有时会成为一字构成的重点所在。

  苟常委皆用晃头表示否定。

(5)横四点

  忽然,我心里一亮,分开人群:“哦,悼文里应该把‘退休’换作‘离休’对不?”

如图七“驾”、“为”、“然”、“焉”等字中点的组合。横四点位于字的下部,排列平稳,间隔匀称,用笔浑圆,两侧上部取略向内聚势。横四点在排列组合时,其相互间关系有意连之势,故不能作一一独立、互不相关的排列。

  苟常委脸上忽地掠过一抹红光,一闪即逝,骨关节“嘎儿”的一声,似乎揿了一下通往另一个世界的门铃……

(6)心字点

如图八“应”、“忽”、“恩”、“怒”等字中点的组合。心字点特指“心”字的三点,这种点的组合因字而异,或长或圆,或尖或方,点与点间的距离有长有短,全根据具体字而定。心字点的钩内两点与钩外一点上部均取向内聚敛之势。

(二)横

1.横的基本形态

《好大王碑》的横可分为直横、燕尾横两种。这两种横在形态上变化不太大,只是燕尾横在收笔时略作形态变化。

(1)直横

如图一“王”、“天”、“朱”、“大”等字中的横,起笔回锋,由右向左,凋转笔锋向右行笔,行至末端再回锋收笔。行笔过程中应用力均匀,平缓而行,略取涩势,忌浮滑轻飘。

(2)燕尾横

如图二“倭”、“臣”、“旦”、“卢”等字中的横,起笔行笔——如直横,行笔至笔画的三分之二处时略作按笔,至画尼逐渐提笔向右上方略作挑势,提出“燕尾”。《好大王碑》的燕尾横与一般隶书中的“蚕头燕尾”的不同之处在于它既没有“蚕头”,“燕尾”也不是刻意写成。

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2.横画的组合

《好大王碑》的横画变化不大,形态上也只有直横、燕尾横两种,在组合上就显得较单调了,特别是横的并列,其难度就更大了。—般横画之间的变化靠平斜、粗细、直弧来表现,而《好大王碑》没有这些变化,所以只能靠横的长短和横与横之间的距离大小来表现变化。如图三“王”、“言”;“连”、“建”等字中横的组合,其横与横间距离均匀者,就由横画长短表现变化;间距有变化者,就用长短较统一的横组合在一起。在横的组合中,虽说是以直横为主,但燕尼横在其中却起着画龙点睛的作用。

(三)竖