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春晚年年办,年年挨“板砖”

央视春晚语言类节目如何创新发展——

2017年央视春晚语言类节目:和谐 欢乐 人情 民心

“老虎苍蝇一起打”,央视2017鸡年春晚上,姜昆、戴志诚的相声《新虎口遐想》成了反腐“网红”。

在谈笑风生中艺术地再现生活

从1983年开始,迄今已经是第35个年头的中央电视台春节联欢晚会,早已成为除夕之夜大家心照不宣的新年俗。如同逢年过节,即便远隔千山万水也要回家团聚一样,春晚的意义实际上也是中国老百姓对于传统的心理依附和精神回归,要的就是阖家团圆,其乐融融,欢乐喜庆的热闹气氛。

早在30年前,也就是1987年,姜昆、唐杰忠在春晚上表演了《虎口遐想》。虽然同叫《虎口遐想》,但内容和老版相声有了很大不同。

2017年央视春晚语言类节目专题研讨会日前在北京举办。研讨会由中国文联文艺评论中心、中国曲协等单位主办,旨在通过剖析节目的创作过程和艺术特色,推动语言类节目健康有序发展,提升作品的舆论引导能力。

一年一度的央视春晚,语言类节目一直都是备受关注的重头戏。从某种意义上说,春晚节目更像是年度的社会、经济、文化、民生等诸多热点事件的回顾与展望,因此,每一届春晚的编导与演员们着实花了不少精力,费了不少心思。整体而言,在充分体现和谐欢乐、喜庆吉祥的总基调上,本届春晚语言类节目给我们带来了如下的印象:关注民生问题,呼唤人间真情;新人次第亮相,艺术回归本体。

新版相声以反腐“打虎”为创作蓝本,在让人发笑的同时,也引人深思。这段全新的相声作品借“动物园园长贪污老虎伙食费”等调侃,讽刺贪腐,大受欢迎。

相声、小品等语言类节目因跌宕起伏的故事情节、通俗易懂的语言、风趣幽默的表达方式,每每成为春节联欢晚会上的重头戏。与会专家一致认为,语言类节目要想俘获人心,创演人员要善于把握时代脉搏、深入观察生活,在谈笑风生中艺术地呈现生活。中国曲艺家协会分党组书记、驻会副主席董耀鹏指出,春晚语言类节目“精神颜值”高,社会责任更大。它在给人们带来欢乐的同时,也引发了对社会文化的深度思考,是对社会风尚的积极引领。

从一对年轻小夫妻的视角,反映城市“蜘蛛人”生活情感的小品《大城小爱》,关注老年人情感追求的小品《老伴》,前者是由在综艺栏目中脱颖而出的青年演员郭金杰、刘亮、白鸽表演,后者则是由春晚的老面孔蔡明、潘长江领衔,喜剧色彩浓郁,作品的表现手法虽然仍是巧合、误会的老套路,不过主题鲜明,语言生动,令人开心之余,不免更加关注农民工和老年人这两个目前数量庞大的社会群体,以及由此衍生的诸多社会问题。

观海解局记者梳理发现,截至今年,至少已经连续三届春晚出现反腐题材节目。而2015年春晚语言类节目中“最红”的题材同样是反腐,而且有三个节目涉及。

鸡年春晚上,高晓攀、尤宪超表演的相声《姥说》得到不少人点赞。作品的切入点是两个年轻人对“姥姥说”的博弈,演员不是颐指气使、趾高气扬地给人“上课”,而是通过日常发生的琐碎故事将观众带进与亲人的美好回忆中。山东省曲协原主席孙立生称赞:“健康的曲艺是一种不骄不躁、不卑不亢的表达,与受众平视不仅能把他们带进充满真情的情境,还能和他们一起回味和思考。”

孙涛、闫学晶、刘仪伟表演的小品《真情永驻》和沈腾、艾伦、魏翔等人合作的小品《一个女婿半个儿》,聚焦家庭成员之间的情感纠葛,尤其是后者,反电信诈骗的内核借助于翁婿矛盾的外壳予以展现,笑声中有警示。

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“让人笑太容易了,让人有所触动却很难。”中国文艺评论家协会副主席、中国曲协副主席崔凯表示,今年央视春晚语言类节目令人欣慰,体现出创作者对艺术理想的坚守和追求。如小品《真情永驻》表现了一对为生活奔波的小夫妻破镜重圆的故事,反映了普通人的家长里短,其结构完整、演员表现出彩,在喜剧效果叠加的氛围里使人感动。此外,《一个女婿半个儿》《老伴》《信任》等作品各有千秋,内容涉及家庭和谐、人文关爱和社会诚信等方方面面。

澳门金沙vip【金沙国际欢迎你】,董其峰等表演的小品《阿峰其人》,带有南方小品夸张细腻的明显特征,揭示出某些人的功利心理、势利人格,具有一定的社会批判性;而冯巩、林永健、宋宁合作的《信任》,主题寓意人与人之间的相互信任,奥运明星傅园慧的加盟虽为亮点却戏份不足;首次亮相春晚舞台的少数民族演员演绎的小品《天山情》,突出民族和睦的主题,特别是几十名载歌载舞的群众演员的集体出场,别具地域风情色彩。

姜昆、戴志诚表演相声《新虎口遐想》

2017年央视春晚语言类节目在创造性转化、创新性发展上也下了大功夫。如小品《小城大爱》为展现高空清洁工的生活,融合了高空绸吊的杂技技巧。小品《真情永驻》为突出夫妻的对话,使用了升降设备。文艺评论家贾振鑫认为,这些创新手段是语言类节目提升艺术表现力的有益尝试,值得肯定。

春晚的语言类节目中,小品历来最受观众欢迎。经过几十年的发展,小品这一原本属于戏剧学院中训练演员基本功的教学体裁,早已逐步成为一种相对独立的舞台表演样式,往往具有体量小、容量大、语言鲜活、表演生动等特征。综观本届春晚中的小品节目,创作的视野涵盖了民众生活的诸多层面,基本仍是以喜剧风格贯穿始终,从主题到立意都健康向上,积极弘扬正能量,反映了文艺作品关注现实,寓教于乐的特点。不过,与早期的春晚节目相比照,在题材以及细节的深度开掘方面,似乎仍有不少值得进一步推敲的创作空间。以往大年三十刚过,街谈巷议的流行语常常都是春晚节目中的经典台词,而今尽管节目中也时有“金句”迭出,却更像是年度热词的集中展示,艺术表现力和作品的生命力势必相应有所减弱。

据长江网报道,1987的央视春晚,姜昆的《虎口遐想》相声,讲的是一位28岁的男青年,不小心掉进了动物园的“狮虎山”。在这个“规定情境”中,主人公虽然未与老虎互动,但一系列想象妙趣横生,至今看来仍有颇多笑点。

今年春晚语言类节目在作品地域方面也有拓展,反映民族团结的小品《天山情》让观众看得很是过瘾。小品开场就是一段歌舞——几十名维吾尔族演员现场跳起欢快的麦西来甫,体现出新疆少数民族能歌善舞的优长。中国艺术报社社长向云驹点评,《天山情》看似是一出令人啼笑皆非的闹剧,却处处反映出新疆的新变化,将维吾尔族人的真诚善良、热情奔放表现得淋漓尽致,点明了各民族在中华民族大家庭中手足相亲、守望相助的主题,其呈现方式开创了小品表演的独特样式和新境界。

央视春晚,从最初的文艺界大联欢到举国上下共享的除夕年夜饭,一晃已经走过了35年。仅以相声为例,那是上世纪八九十年代春晚大餐中的主菜,产生了不少堪称经典的相声佳作,至今仍令人百听不厌,回味无穷。而反观近20年来的春晚相声,不仅数量上逐年递减,特别是与春晚鼎盛时期涌现的作品相比,无论是干预生活的程度,还是题材立意、结构技巧,皆乏善可陈,质量平平。从春晚大餐的主菜,到沦为可有可无的调味料,固然反映了相声难续昔日荣光的窘况,也从一个侧面折射出相当长一段时期以来整个文艺创作领域的通病:花里胡哨,不痛不痒,远离现实。

文艺来源于生活而高于生活,新版的《虎口遐想》的第一作者是姜昆,他大胆的将这一反腐题材融入作品中,题材正、笑点足、讽刺猛,深受晚会导演组及观众的喜爱,也是这次最被晚会导演组看好的节目之一。

与会专家认为,本届春晚语言类节目致力于优秀传统文化的传承,在当今大力弘扬优秀传统文化、实现中华民族伟大复兴的时代背景下,更加富有现实意义。

本届春晚有两段相声,高晓攀、尤宪超的《姥说》和姜昆、戴志诚的《新虎口遐想》。前者由两位年轻的相声新锐担纲,表演清新,作品规矩,结构虽有借鉴但内容贴近时代,“笑”果虽不火爆,却也能在同龄观众中引起共鸣;后者则是老将出马的一段《新虎口遐想》最为令人称道。

文章称,这说明了中央的反腐、“打虎”深得人心,文艺作品就要敢于触碰和反映这样的题材,为反腐、“打虎”摇旗呐喊、加油助威。

春晚上,姜昆的一段《新虎口遐想》让观众重温了30年前的经典,逗乐了很多人。在2017年央视春晚语言统筹赵福玉看来,相声作为宝贵的文化遗产能传到今天,靠的是一代代从业者的智慧和坚守,《新虎口遐想》就是一个有传承、有创新的作品。贾振鑫表示,《新虎口遐想》直击社会热点问题,通过上世纪80年代和如今的人们面对同一件事情的不同反应,引发大众对现实社会的思考。从救不救、扶不扶的纠结到大城市的道路拥堵,再到“打老虎拍苍蝇”的反腐倡廉,这些关注度较高的话题融会贯通到一部作品中,是对生活的总结,也是提醒。

这段相声是《姜昆“说”相声》专场演出中的作品之一,巡演近两年来赢得不少观众的由衷点赞。它既承袭了30年前的经典相声《虎口遐想》的讽刺批判精神,又具有较强的时代气息,反映出创作者对“相声与时代”这一命题的深度挖掘和艺术创作的自觉。如果说,《虎口遐想》的视角是向内的,反映的是掉入虎山的小青工的人生价值观;而《新虎口遐想》的视角则是向外的,更多反映的是不断被游戏化的传播环境,尤其是不断切入的诸如“动物园园长克扣虎粮被抓”以及“老虎苍蝇一起打”的“包袱儿”,令人捧腹之余仍回味不已。同样是荒诞的前提,但关涉现实的力度和深度则有所深入。

《新虎口遐想》精彩片段

中国文联理论研究室主任庞井君认为,语言类节目要紧紧围绕建构语言和解放内容进行艺术创新。曲艺发展史上留下了很多好东西,但舞台上展示得还远远不够。“比如《聊斋志异》中,蒲松龄写的口技就很精彩。一个姑娘背着药箱子走乡串户卖药看病,她自说能把各路神仙请来开药方。看病时把门一关,不准旁人进屋。屋外人只听得她说四仙姑来了、六仙姑来了,领着孩子来了、带着小猫来了……不同的人都用口技来表现,这样的形式如今几乎见不到了,如何挖掘和传承,值得探究。”

《新虎口遐想》之所以备受关注,其意义远远不止于为电视机前的观众们奉献了一段久违的春晚相声佳作,更为重要的是,它以严谨的创作态度,遵循相声独有的创作手法,讲究起承转合,注重情绪节奏,有人物的心理进程和性格脉络,不随意堆砌网络语汇,不任意游离于主题之外。换句话说,这是一段并不“新潮”的“传统”相声,是对当前众多脱口秀式的、主题涣散、毫无章法的“伪相声”的一次拨乱反正。或许,姜昆以花甲之年再登春晚舞台的这番苦心与努力,更值得所有相声从业者们关注与反省。

姜昆:我们又有新的办法了。我们选了个明白人,进行现场指导。

春晚年年办,年年挨“板砖”。如今,一边吃着年夜饭,一边看着央视春晚,同时还不忘在网络等社交媒体上“吐吐槽”,也不失为新年俗中的一景,所谓仁者见仁,智者见智。总之,若央视春晚继续办下去,则希望能有更多更精彩的文艺节目呈现于春晚舞台,为围炉守岁的观众们奉献更为可口的精神大餐。

姜昆:紧接着传来了一个人振振有词的声音。姜昆这次掉到老虎洞,属于突发事件。我们十几个明白人,在二十多条解救方案当中,选择了一条能将姜昆解救出老虎洞的办法。

戴志诚:我说,您可真是明白人。您可不能光说两个字自救。得请您告诉姜昆,怎么样的自救。

姜昆:下面我们来指导一下。姜昆需要冷静的考虑。你面前是谁。是一只老虎。是一只什么样的老虎。母老虎。是什么样的母老虎。是求偶期的母老虎。所以现在,需要姜昆根据实际情况模拟公虎向母虎发信号。

姜昆:发你跟老虎是同类。你姜昆不是人的信号。

戴志诚:这叫什么信号。明白人,这信号怎么个发法啊。

姜昆:其实很简单。就需要姜昆现在轻轻地走到老虎身边。然后悄悄地咬一下老虎的脖子。然后转身就跑。然后……

戴志诚:不不不,您别然后了。我说明白人。您刚才说的这办法不行。

姜昆:如果姜昆认为这个办法不可行的话,我们叫外部施救。我们要动员群众,在上面瞅准目标往下扔绳子。